Pero el 11 de diciembre de 1979 la Dirección General de
Cinematografía conoce que el Ministerio del Interior se ha dirigido al
Fiscal del Estado para que el Ministerio Fiscal adopte las medidas
procedentes al considerar que la obra de Miró contiene diversas escenas
de tortura y violencia, protagonizadas por miembros de la Guardia Civil y
que su exhibición podría ser constitutiva de delitos de calumnia e
injuria previstos en los artículos 453 y 457 del Código Penal, lo que se
comunica a los peticionarios. Evidentemente, el estreno no puede
hacerse, todo se pone en marcha para la prohibición y se busca la
fórmula para ejecutar la represión.
Lo que no cuenta Ricardo de la Cierva en el Congreso de los Diputados
es lo que se desvela hace unas semanas en una entrevista de Francesc
Miró a Víctor Matellano. El Ministerio de Cultura paraliza la concesión
de la licencia y organiza varios pases privados para los tenientes
generales Antonio Ibáñez Freire –ministro del Interior– y Pedro Fontenla
Fernández –director general de la Guardia Civil–, que deciden
directamente que la película no debe estrenarse (eldiario.es, 21.5.2019). Sólo hay que dar forma a la decisión.
Poderes fácticos del Caso Grimaldos el cacique (Fernando Rey) y el párroco (José Vivo). En La Calle, 25 a 31.8.1981
A fines de enero de 1980 el ministro de Cultura recibe un oficio del
Juzgado Militar de la Capitanía General de la Primera Región Militar en
estos términos: “Excelentísimo señor.- En auto del día de la fecha,
dictado en la causa número 33/80, seguida ante este Juzgado Militar, he
decretado el secuestro de la película cinematográfica «El crimen de
Cuenca», original y todas sus copias. Lo que pongo en conocimiento de V.
E., con el ruego de que inmediatamente adopte las medidas adecuadas
para su estricto cumplimiento, debiéndome acusar recibo para constancia
en autos.- Dios guarde a V. E. muchos años.- Madrid, 31 de enero de
1980.- Firmado: el Coronel Juez Instructor” (Diario de Sesiones del Congreso de los Diputados –DSCD–,
14.5.1980). Es preciso indicar que el dictador hacía casi cinco años
que había muerto y Guillermo Quintana Lacaci ordenaba el secuestro de
todas las copias del filme y el procesamiento de Pilar Miró.
El Sr. de Contreras diputado conservador y cacique de la zona de Osa de la Vega y Tresjuncos (La Calle, 25 a 31.8.1981)
En aquella sesión plenaria del Congreso de los Diputados Alfonso
Guerra preguntaba por la película de Miró argumentando falta de libertad
de expresión. Fue entonces cuando se pudo apreciar el poco respeto a la
Constitución que tenían muchos de los franquistas reconvertidos en
demócratas. Al ministro de Cultura historiador se le escapó en su
contestación a Guerra: “… y puedo decirle que me ha decepcionado usted
profundamente como jurista, hasta el punto de que, después de su
intervención, yo estoy empezando a pensar que que la Constitución, si
hiciéramos caso a ella, por supuesto que no lo hacemos...” (DSCD, 14.5.1980), frase que provocó grandes carcajadas, protestas y pateos en los escaños de la izquierda.
El guión de la película, con una idea de Juan Antonio Porto, es de
Pilar Miró y Lola Salvador Maldonado, la música de Antón García Abril y
la fotografía de Hans Burmann. Los principales intérpretes son Amparo
Soler Leal, Héctor Alterio, Daniel Dicenta, José Manuel Cervino, Mary
Carrillo, Fernando Rey, Francisco Casares, Eduardo Calvo, José Vivo,
Félix Rotaeta, Pedro del Río, Guillermo Montesinos, Mercedes Sampietro o
Nicolás Dueñas.
El secuestro comercial tiene una duración de dos años. Hasta que el
Tribunal Supremo autoriza la exhibición de la película, que por fin se
estrena el 26 de junio de 1981. Y es un rotundo éxito pues se convierte
en la cinta más vista del año. La ven, según datos del Catálogo del Cine
Español (Ministerio de Cultura), 2.621.569 de espectadores y tiene una
recaudación superior a los 461 millones de pesetas (2.773.506,30 €). Fue
la película más taquillera de 1981, con más espectadores, por ejemplo,
que Supermán II (Richard Lester, 1980).
Regresa El cepa (2019)
La revista La Calle dedica un reportaje a la película, titulado “Todo sobre El crimen de Cuenca”,
en su número de 31 de agosto de 1981. Se incluye una entrevista a la
directora en la que se plantea la siguiente cuestión: ¿Has superado
personalmente del todo el largo y difícil camino que va desde el rodaje
al estreno del El crimen de Cuenca?”. A lo que Miró responde:
“Hay vivencias que no se pueden superar. A mi me parece que ha sido un
recorrido excesivamente injusto en el que a veces me ha podido el
desasosiego. Lo que me indigna ahora, sin embargo, es pensar que encima
haya sido inútil. Aunque no deja de ser una experiencia a través de la
que he podido revisar algunos conceptos, sentimientos, relaciones...”.
Ahora, cuarenta ños después, el realizador Víctor Matellano estrena el documental Regresa El Cepa, que narra la realización y posterior secuestro de El crimen de Cuenca,
con guion de Antonio Durán y Emeterio Díez Puertas, con una idea del
mismo Víctor Matellano, música de Javier de la Morena y fotografía de
David Cortázar. Intervienen, entre otros, Guillermo Montesinos (que
hacía el papel de El Cepas en la película de Miró), José Manuel Cervino,
Mercedes Sampietro, Héctor Alterio, Assumpta Serna, Francisco Casares,
Juan Antonio Porto, Sol Carnicero, Hans Burmann o Antón García Abril.
Guillermo Montesinos vuelve a los lugares de rodaje cuatro décadas
después, donde se encuentra con los vecinos. En realidad su visita sirve
de hilo conductor del documental y se suceden una serie de entrevistas a
especialistas, guionistas, juristas o políticos, además de miembros del
equipo y actores de la película dirigida por Pilar Miró, como Héctor
Alterio o Mercedes Sampietro.
Nota: El próximo artículo de la sección “Desde el revés de la inopia” no aparecerá hasta el primer viernes de septiembre.
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